邵泳|自然的双重性——西安2019山水画邀请展

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邵雍|自然的二重性西安2019年山水画邀请展

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邵勇

1973年出生于陕西省商州市。

1997年毕业于西安美术学院中国画系。

2002年,他开始在北京创作独立艺术家。

2008年,《邵泳-水墨青花》中国画巡演在几个省市举行。

然后开始创作抽象水墨和城市系列水墨画。

2013年,北京当代艺术博物馆成立了邵雍工作室。

2017年,他被任命为西安中国画院当代水墨学院院长。

【展】

邵勇|自然的二元性

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《山水国度之一》

100厘米×50厘米

纸质软卡上的墨水和颜色

2018

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《山水国度之二》

100厘米×50厘米

纸质软卡上的墨水和颜色

2018

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《山水国度之三》

58厘米×230厘米

墨水和墨水设置颜色

2018

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《山水国度之三》部分

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《山水国度之四》

150厘米×200厘米

用彩色画布设置的纸上墨水

2018

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《山水国度之五》

115厘米×58厘米

墨水和墨水设置颜色

2018

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《山水国度之六》

115厘米×58厘米

墨水和墨水设置颜色

2018

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《山水国度之七》

115厘米×58厘米

墨水和墨水设置颜色

2018

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《山水国度之八》

115厘米×58厘米

墨水和墨水设置颜色

2018

邵勇二元观测方法

文/乔纳森古德曼

邵勇是一位年轻的中年画家,1997年毕业于西安美术学院。2002年,他前往北京成为一名独立艺术家。在学术方面,邵雍也取得了成就。他目前负责西安中国画院的当代水墨画研究。但他的声誉来自于他高度认可的两种截然不同的风格:一种是对于令人毛骨悚然的现实的黑暗,一种是光秃秃的树木的喧嚣和奇怪的主角(如直立的,愤怒的猪)组成。另一种是更加徒手和神秘的表达方式,包括飞机的颜色,通常是彼此相邻的红色和蓝色,并且包含一个柔和的,卷曲的画笔笔触,隐约可见但无意。这些标记似乎并不代表任何特殊的东西,但它们与想象中的恐怖电影的贫瘠阴险景观形成鲜明对比。

黑色。这些猪聚集成一团,向邵勇的观众传达了一个未知的威胁。这是关于这个问题的比喻,虽然我们不知道确切的含义。《山水国度9(2018)》与展览中的其他作品一样,它是一幅水墨画,强烈地唤起了对过去的记忆。经典的白色石马隐藏在黑暗的氛围中,醒目的死树位于其中。在图片的右侧,棕黄色占据整个大气层,与动物形成鲜明对比。同样地,我们不知道它的含义,但它似乎与在一系列无处可去,没有希望的环境中竖立艺术文物有关。它可以被视为个人陈述或社会陈述,也许它意味着两者。

上面描述的画作是神秘而模糊的,但第二组画作可以从他们坚定的抽象和简单的平面绘画颜色中看出。邵勇正在寻找西方抽象的灵感。这种由直的,并排的矩形和方形平面颜色组成的极简主义让我们想起了大约一百年前在欧洲出现的几何抽象。每个面板都有一个几乎看不见的黑色曲线笔划,无法与任何可辨别的图案相关联。这些作品就像一个练习来定义可以达到非计算的程度。它们可以被定义为一个世界的创造,其中Shawon自己的表现力足以吸引观众,即使他们的意义完全是难以捉摸的。在《Mahamudra 4(2018)》中,一个带有卷曲笔触的蓝色闪亮部分位于一个明亮的红色板块旁边。标题是指藏传佛教中的一套重要教义,作为一个中国人,邵雍明显地将他的兴趣扩展到了其他文化。这幅画所描绘的现实是隐藏的,不可知的,并且包含着伟大的智慧。

邵勇关注的精神世界可能不容易进入纽约切尔西的观众,但这并不意味着他的意义消失了。深奥的意义,特别是在佛教中,隐藏在日常生活甚至漫画背后(如上面以猪为主题的绘画中所描绘的)。我们是否知道世界与我们的思想和行动相结合,其后果导致我们信仰的开放或结束。猪可能代表消极的心态,而马可能代表我们道路上的尊严,但很难说。也许这就是为什么邵雍使用抽象写意画,其坚定的当代性无处可去,最后回归到画面本身。他似乎在说,如果艺术是我们唯一的东西,那就是我们拥有的一切。

纽约着名评论家乔纳森古德曼

主编:侯长恒吴克军

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制作支持:富春汉罡(扫描,出版制作,印刷)

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